Одесский Кадетский корпус — единственное известное в городе творение военных инженеров П. Е. Кошлича и С. П. Залесского. Несмотря на сугубо утилитарное назначение, его постройки более чем наглядно иллюстрируют пример тонкого сочетания функциональности и редко совместимой с ней архитектурной эстетичности.
Тип здания:
учебный корпус
хозяйственный флигель
электрическая подстанция
конюшня
обсерватория
жилой дом
Стиль:
кирпичный стиль
эклектика
ренессанс
псевдовизантийские стилизации
модернизированная эклектика
Архитекторы:
П. Е. Кошлич (воен. инженер)
С. П. Залесский (воен. инженер)
Дата строительства:
1902 (учебный корпус, хоз. корпус, дома преподавательского состава позади комендантского корпуса, большая электрическая подстанция, конюшня и ограда)
1900-е (дом преподавательского состава в глубине участка)
1950-е (один из хозкорпусов и малая электрическая подстанция)
Состав комплекса:
учебный корпус с домовой церковью, прачечной, столовой и лазаретом
Фонтанская дорога, 10 (кадетский корпус и смежные строения)
Статус:
памятник истории и архитектуры местного значения (учебный и комендантский корпуса)
объект фоновой застройки (?) (дома преподавательского состава, хозкорпуса, конюшня)
Главный фасад
Общий вид
Общий вид
Ограда комплекса
Расположенный на четвертой станции Большого Фонтана, обширный комплекс бывшего Кадетского корпуса, включает в себя главное здание с домовой церковью, лазарет, комендантский корпус, хозяйственные корпуса (в том числе конюшню), две подстанции и дома преподавательского состава. Обсерватория, находившаяся на территории, к сожалению, не сохранилась. Многие постройки Корпуса представляют собой выдающиеся примеры кирпичного стиля начала XX века, и являются не только архитектурными памятниками, но и памятниками истории, которая началась несколько раньше постройки самих зданий — 16 апреля 1899 г., когда по Высочайшему повелению императора Николая II, объявленному в приказе по Военному ведомству № 116 за 1899 г., был основан Одесский кадетский корпус, 24-й по счету сухопутный кадетский корпус страны.
С этой даты принято отсчитывать его историю, которая делится на два неравных периода: первый, немногим более двадцати лет, с сентября 1899 г. по январь 1920 г. — на родине, и второй, с января 1920 г. по осень 1924 г., — на чужбине. Предполагалось, что в корпусе будут учиться в основном дети-сироты, чьи отцы были офицерами российской армии. Выпускники кадетских корпусов поступали в военные училища (воспитанники которых назывались юнкерами), после окончания которых распределялись офицерами в гвардию и армию соответственно успеваемости.
Административно-складской комплекс торгового дома «Трестер В. Ф. и Ко», один из лучших в Одессы примеров так называемой «золотой середины» между функциональностью и эстетичностью, уже больше столетия украшает один из кварталов улицы Успенской.
Тип здания: административное здание, склад
Стиль: немецкий ренессанс, модернизированная эклектика, кирпичный стиль
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: 1910 (?)
Статус: не определен
Фасад
Общий вид
Узкий, уходящий далеко вглубь квартала участок по нынешнему адресу Успенская, 55, в первой половине 1900-х годов принадлежал Л. Баллу. В 1904 году его приобрел Вильгельм Францевич Трестер, владевший собственным торговым домом «Трестер В. Ф. и Ко».
Торговый дом занимался реализацией угля, дров, бумаги, вил, лопат, гвоздей, железа, чая. Кроме того, фирма Трестера была представителем Русского общества торговли аптекарскими товарами, пистонно-патронного завода бывшего Селлие и Белло в Риге, Санкт-Петербургского железопрокатного и проволочного завода, Донецко-Юрьевского металургического товарищества, Рижского завода проволоки, фирмы «Мутциг-Фрамонд», (акционерного общества в Мутциге) и фирмы «Вейс, Иоганн и сын» из Вены. Этим сфера деятельности торгового дома не ограничивалась.
Представительства фирмы «Трестер В. Ф. и Ко» кроме кузнечно-литейной, скобяной и чайной продукции, реализовывали галоши фирмы «Мюндель», двигатели и моторы, дробь и порох, земледельческие орудия фирмы «Брюнингауд», наждак инженера Н. Н. Струка, крахмал фирмы «Слон» из Санкт-Петербурга и многое другое.
Разумеется столь солидному предприятию требовалось столь же солидное административное строение и именно на Успенской, 55, Трестер впоследствии возвел прекрасно сохранившийся до наших дней комплекс из двух построек различного назначения — конторского здания и пакгауза.
Интересно, что по этому адресу в 1910-е годы некий Х. Кура реализовывал минеральную воду и сироп, а агент Б. С. Гаузнер проводил операции с зерном. В 1930-е годы в бывшем конторском здании Трестера разместился кооператив «Фанеротруд» с мастерскими в здании пакгауза. По окончанию Великой Отечественной войны лицевое строение уплотнили и здание из конторского стало жилым. Насколько тогда была изменена планировка дома, в нынешние времена сказать сложно.
Планировки построек комплекса (слева направо — I, II и III этажи конторского здания и пакгауз)
Как уже упоминалось выше, на узком (примерно половина стандартной ширины), вытянутом в глубину квартала участке было возведено два здания. Лицевое, трехэтажное с выраженными антрессолями, строение, предназначалось для контор торгового дома. Большую часть участка с его тыльной стороны заняло внушительной протяженности здание пакгауза для хранения товаров. Оба строения полностью занимают ширину участка, между ними оставлен относительно небольшой двор почти квадратной формы.
За отсутствием каких либо документальных данных об авторе проекта, остается лишь анализировать и предполагать. Конторское здание стилистически очень самобытно и похожих строений, а тем более его прямых прототипов в Одессе нет. Лицевой фасад оформлен в ключе немецкого ренессанса с элементами модерна и кирпичного стиля. Большинство декоративных решений наиболее близки к творчеству архитектора Пауля Ульриховича Клейна, особенно активно практиковавшего в Одессе на рубеже 1900-1910-х годов, однако это не является достаточным аргументом для подтверждения его авторства.
Главный фасад композиционно делится на два объема — основную часть и ризалит, в котором сконцентрирована большая часть декора и размещена арка проезда.
Проем арки сохранил оригинальные ворота, выполненные в ключе геометрического модерна.
Портал арки проезда
Лепная деталь над проемом арки
Флагодержатель
Сам проезд имеет достаточно большую длину и перекрыт крестовыми сводами лучковой формы. Здесь расположен полуциркульный вход на лестничную клетку здания с аутентичной дверью хорошего уровня сохранности.
Арка проезда
Входная дверь лестничной клетки в арке
Над порталом проездной арки нависает балкон второго этажа с ажурными эклектическими ограждениями достаточно вычурного дизайна.
Балкон над порталом проездной арки
Отделка второго этажа в ризалите
Общий вид окна и совмещенной с ним балконной двери
Окна в ризалите сгруппированы по два. На третьем этаже над окнами размещен оригинальный сандрик в виде барельефа, изображающего орла, и дополненного жезлом меркурия между оконными проемами. Сюжет, сочетающий в себе символы торговли и силы, как нельзя лучше подходит как назначению здания так и самому предприятию Трестера, во времена строительства переживавшему зенит коммерческого успеха.
Отделка третьего этажа в ризалите
Барельеф с орлом после реставрационных работ (зима 2014 года)
Основная плоскость фасада (вне ризалита) композиционно поделена на первом этаже на пять узких осей, центральную из которых занимает полуциркульная ниша, проем которой увенчан пышным рокайлем. Подобные ниши применялись архитектором В. М. Кабиольским на фасаде и в интерьере особняка А. Поммера на Сабанеевом мосту, 3.
Отделка основного объема на первом этаже
Окна второго и третьего этажей сгруппированы по три, а их проемы имеют очень большие размеры, что должно было обеспечить хорошую инсоляцию основных помещений конторы.
Отделка основного объема на втором этаже
Общий вид
На третьем этаже над окнами расположен общий для них широкий сандрик лучковой формы, являющийся наиболее откровенным заимствованием из немецкого ренессанса.
Отделка основного объема на третьем этаже
Общий вид
Дом завершает массивный карниз с пышными лепными консолями.
Консоли под карнизом здания
В очень рациональном ключе выполнена не только отделка, но и планировка здания. Главные помещения внушительной площади освещаются большими окнами со стороны главного фасада, несколько помещений поменьше, возможно технического назначения выходят окнами во двор. Планировка второго и третьего этажей почти идентична.
Просторная лестничная клетка выделена со стороны двора глубоким ризалитом, в котором размещаются окна для ее освещения.
Из элементов внутреннего убранства стоит выделить неповторимые перила, аналогов которых в других домах Одессы не обнаружено и широкие двухстворчатые двери на каждом этаже с узкими вставками по бокам. Что касается стилистики исполнения перил, похожий дизайн встречается в домах архитекторов М. Г. Рейнгерца и В. А. Домбровского.
Лестничная клетка конторского здания
Парадные двери внутренних помещений
Общий вид (дверь второго этажа)
Тыльный фасад конторского здания
Общий вид
Внутридворовой пакгауз 7-метровой высоты, занимающий площадь 257 кв.м., представляет собой уникальное кирпичное сооружение, спроектированное без использования обычных для подобных построек чугунных колонн, несмотря на достаточно немалую площадь перекрытий.
Такое решение позволило сэкономить дополнительную полезную площадь, не занятую колоннами. Сам пакгауз оформлен очень сдержанно, его фасад увенчан широким лучковым фронтоном и дополнен по центру изящной люкарной. Под карнизом сохранился скромный замковый камень, оставшийся от высокого проезда, ведшего внутрь здания.
Внутридворовой пакгауз
Крыша и вид в сторону конторского здания
Лицевой дом был отселен к концу 2000-х годов, здание несколько лет пустовало и было выставлено на продажу. К осени 2013 года все постройки на Успенской, 55 наконец обрели своего владельца, практически сразу же была начата реставрация. К началу 2014 года, порядком обветшавшему фасаду дома был возвращен былой лоск.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Синагоги Одессы зачастую оформлялись скромнее церквей, однако отличались необычной и яркой архитектурой а самые значимые из них являлись настоящим украшением окружающей их городской среды.
Тип здания: синагога
Стиль: кирпичный, неороманский, мавританские стилизации
Архитектор: С. А. Ландесман (?)
Дата строительства: 1909
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения
Современная функция: Международный еврейский общинный центр «Мигдаль»
Второй адрес: Лейтенанта Шмидта, 10
Фасад
Общий вид лицевого фасада по Лейтенанта Шмидта
В общей сложности в дореволюционной Одессе существовало 77 синагог и еврейских молитвенных домов, однако крупных и градостроительно значимых среди них было не более десятка. Еврейская община Одессы была известна своими профессиональными обществами, объединявшими еврейских учителей, портных, ювелиров, рубщиков кошерного мяса, синагогальных хористов, торговцев, приказчиков, биндюжников, портовых грузчиков и многих других. Каждое из таких обществ имело молитвенный дом, ссудно-кредитную кассу, благотворительное отделение и очень часто — библиотеку.
Основное количество дошедших до нынешних времен построек культового назначения как правило возводилось именно объединенными усилиями еврейских профсоюзов, и круг прихожан часто определялся по профессиональному признаку. Таким образом, к примеру, на улице Осипова появились молитвенные дома портных «Малбиш Аримим» (в переводе «Одевающий нагих», № 21) и носильщиков и извозчиков (№ 48), а поблизости, на углу улиц Малой Арнаутской и Лейтенанта Шмидта (бывш. Тюремный переулок) выросло оригинальной архитектуры здание молитвенного дома рубщиков кошерного мяса.
Вид со стороны Лейтенанта Шмидта, 1970-е г.г.
Синагога рубщиков кошерного мяса существовала в Одессе еще в первой половине XIX столетия, и их профессиональное объединение было одним из старейших в города. К началу XX века количество прихожан возросло, и старое здание уже не удовлетворяло требованиям общины. В 1908-1909 годах, объединявшая производителей и продавцов кошерного мяса, община построила для своей синагоги новое, внушительных размеров здание из известняка с декором из красного кирпича. Автор проекта синагоги так и не был определен, однако многие авторитетные источники приписывают его архитектору Семену Андреевичу Ландесману, пик творчества которого пришелся именно на рубеж 1900-1910-х годов.
Общий вид здания со двора
Молитвенный дом рубщиков кошерного мяса расположен в глубине углового участка, выходя алтарной частью на красную линию улицы Лейтенанта Шмидта. Со стороны Малой Арнаутской к зданию примыкает обширный двор, в нынешние времена застроенный настолько, что оставлен лишь проезд-сообщение между воротами и синагогой, из-за чего обзор здания крайне затруднен.
Ограда и ворота
Общий вид со стороны Малой Арнаутской, 1970-е г.г.
Общий вид со стороны Малой Арнаутской
Компоновочно синагога представляет собой двухэтажный параллелепипед средних размеров, имеющий протяженность по длинной стороне (боковые фасады) в восемь оконных осей, а по короткой (алтарная и портальная стороны) — пять.
Вид здания со стороны ворот
Боковые фасады оформлены строго, без значительных выступов. Крайние оси фасадной плоскости портальной стороны выделены ризалитами средней глубины, а первый этаж трех центральных осей занимает тройной портал главного входа.
Портал главного входа
Общий вид
Отделка дворовых фасадов
Алтарная часть имеет более яркое оформление, поскольку является лицевой — это единственный фасад свободно просматривающийся с улицы. Ее центральные три оси наоборот выделены широким ризалитом, объем которого подчеркивается массивным аттиком с большой люкарной.
Отделка фасада по Лейтенанта Шмидта
Люкарна
Окна первого этажа получили проемы с верхней частью в форме трапеции, что является равно распространенным ходом и в мавританской архитектуре, и в модерне. Учитывая дату постройки здания, вполне вероятно, что основой для подобного решения послужили оба стиля.
Окна первого этажа в центральном ризалите, общий вид
Одно из окон крайних осей на первом этаже
Окна второго этажа аналогичны всем остальным окнам здания, их проемы имеют слегка выраженную стрельчатую форму. Окна центрального ризалита на каждом этаже объединены общим наличником, причем крайние два заложены и неизвестно, все ли окна изначально выполняли свою функцию. Все наличники алтарной части фланкированы тонкими декоративными полуколоннами с мавританскими капителями вытянутых пропорций.
Одно из окон крайних осей на первом этаже
Капитель полуколонны одного из наличников
Между этажами размещена геометрическая тяга из равносторонних ромбов, которая гармонично сочетается с простыми подоконными филенками. Здание венчается ступенчатым карнизом с крупными дентикулами.
Флагодержатель
Стоит отметить также и творение одного из самых немногочисленных по количеству сохранившихся образцов, направлений дореволюционного кузнечно-литейного искусства — ажурные по рисунку решетки окон первого этажа, вместе с большинством оригинальных переплетов дошедшие до наших дней в превосходном состоянии.
Фрагмент одной из аутентичных оконных решеток
Сохранив практически неизменными фасады, здание утратило почти все убранство интерьера. Большой молитвенный зал с расположенными по сторонам галереями женской половины практически исчез с планов синагоги, поскольку в советское время внутри был устроен полноценный второй этаж, а галереи и проходы под ними на первом этаже были разбиты на отдельные небольшие помещения административного назначения. Из сохранившихся элементов внутреннего убранства следует отметить лестницы ведущие на галереи и чугунные колонны, поддерживающие перекрытия галерей и своды над ними.
Сохранившиеся детали внутреннего убранства
Фрагмент одного из внутренних помещений, общий вид одной из колонн
В некоторых помещениях сохранились лепные карнизы распространенного в начале XX века образца. Перила лестниц так же нельзя назвать эксклюзивными, их балясины выполнены в соответствии с одним из образцов бюджетной эклектики.
Молитвенный дом рубщиков кошерного мяса исключительно культовым сооружением не являлся. Кроме синагоги, в здании располагалось Общество взаимопомощи мясопромышленников и торговцев мясом — своего рода «прообраз» будущих профсоюзов.
Ужесточившаяся к концу 1920-х годов большевистская борьба с религией коснулась не только христианских конфессий. В начале 1930-х годов синагога была закрыта, а ее последний староста Герш-Лейб Веприк погиб в годы репрессий вместе с большинством своих домочадцев.
Бывший молитвенный дом простоял пустым на протяжении всех 1930-40-х годов. Сразу после войны в здании был организован кружок парашютного спорта, начались первые пагубные для его интерьеров реконструкции. Позднее сооружение было передано управлению КГБ, которое занималось «прослушкой».
В 1991 году, ключи от здания были торжественно переданы одесской еврейской общине по закону о реституции. Сотрудники КГБ, в спешке эвакуируясь, умудрились с мясом разворотить весь нетронутый интерьер, вырывая из стен добротно проведенные провода. Очевидцы свидетельствуют о зияющих дырах в стенах, которые пришлось спешно заделывать.
В данный момент в здании синагоги находится Одесское общество Еврейской культуры, Одесская ассоциация бывших узников концлагерей и Международный еврейский общинный центр «Мигдаль».
Интересно, что А. И. Ваксман, многолетний сотрудник «Мигдаль — Мазл Това», в детстве посещал кружок парашютного спорта, располагавшийся именно на Малой Арнаутской, 46а, а Александр Юльевич Розенбойм, известный также как Ростислав Александров, одесский краевед и публицист, является потомком Гирш-Лейба Веприка, последнего старосты синагоги.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
Клиника доктора Дю-Буше, дошедшая до наших дней в сравнительно неплохом состоянии, представляет собой пример смешения черт немецкой, английской неоготики и стиля модерн, во времена постройки здания еще только формировавшегося. Подобная эклектика уникальна не только для Одессы, но и для Российской империи в целом, а творение А. Б. Минкуса является одним из лучших украшений престижного района Отрада.
Тип здания: общественное, административное
Стиль: кирпичный стиль, неоготика, протомодерн
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: конец 1890-х г.г.
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения
Современная функция: Центр милосердия Приморского р-на
Главный фасад
Общий вид
В 1897 году в доме председателя Одесского отделения Русского музыкального общества В. А. Орлова на Французском бульваре, 3, произошло событие, которому суждено было выйти за рамки семейного: из Парижа возвратилась дочь Людмила Васильевна с мужем — доктором Чарльзом Дю-Буше. Супруги поселились на улице Елисаветинской (ныне — Щепкина), 7, а потом — в здании лечебницы, которую Дю-Буше открыл на Ясной, где специально было выстроено оригинальной архитектуры здание в модных в то время формах немецкой неоготики.
По словам известного советского хирурга М. М. Дитерихса, Дю-Буше был отличным специалистом и его лечебница стала популярной в Одессе достаточно быстро.
Общий вид
Но, как пишет в документальной повести «Барометр показывает бурю» историк В. Г. Коновалов, «были у супругов Дю-Буше и некоторые другие... дела, о чем знали только самые близкие друзья». «Людмила Васильевна, с согласия своего мужа, устроила в лечебнице склад искровских изданий и стала принимать активное участие в распространении газеты», — сообщает историк.
Дом Дю-Буше, расположенный в дачной местности, благоприятствовал конспиративной работе. Старожилы утверждают, что из лечебницы начинался подземный ход в сторону берега моря, где были приготовлены лодки. Это, может быть, и легенда, но совершенно точно известно, что из больничного двора можно было попасть во двор дома Орлова, а оттуда — на Французский бульвар. Калитку в заборе, разделяющем два участка, запомнил старожил Отрады Е. Е. Запорожченко, а след ее отчетливо виден и сегодня. Немаловажным было и то, что лечебницу всегда удобно было посетить под видом пациента.
Фото клиники Дю-Буше на открытке начала XX века
Число пациентов Дю-Буше особенно возросло во время событий 1905 года, когда организованный им отряд санитаров подбирал раненых на улицах и доставлял их в лечебницу. Тогда же Дю-Буше спас для российского спорта Сергея Уточкина, который вступил на Дерибасовской в схватку с погромщиками и получил удар в спину ножом.
«Хирург Дю-Буше в образцовой своей лечебнице сделал Уточкину сложную операцию, после которой он стал медленно, но верно поправляться», — засвидетельствовал Л. Алейников, автор биографического очерка об Уточкине, изданного в 1911 году.
Но Дю-Буше вряд ли прочитал эти добрые слова в свой адрес. В начале 1908 года его арестовали и как иностранца, преступившего законы Российской империи, выслали за границу. Еще раньше вынуждена была скрыться Людмила Васильевна, за которой велась полицейская слежка. Дю-Буше уехал в Париж, а в здании лечебницы открылась «санатория для нервных больных».
Парижский период биографии Дю-Буше интересен, в первую очередь, знакомством врача с В. И. Лениным, о чем рассказала в своих воспоминаниях Н. К. Крупская:
«Приехал бежавший из Сольвычегорска Инок (И. Ф. Дубровинский. — Р. А.)... Инок приехал совсем больной: ему кандалы, когда он шел в ссылку, так натерли ноги, что на ногах образовались раны... Ильич поехал посоветоваться к французскому профессору Дю-Буше, прекрасному хирургу, работавшему в качестве врача во время революции 1905 года в России, в Одессе. Ильич ездил к Дюбуше с Наташей Гопнер, которая знала его по Одессе...».
Воспоминания Надежды Константиновны свидетельствуют не только о том, что знакомство Дю-Буше с В. И. Лениным состоялось благодаря одесским конспиративным связям доктора, но и о достаточно высоком уровне этих связей: Серафима Ильинична Гопнер (партийный псевдоним — Наташа) была профессиональным революционером и вела в Одессе серьезнейшую работу.
Эпизод знакомства Дю-Буше с В. И. Лениным воссоздает в книге «Маленькая железная дверь в стене» В. Катаев, после чего делает «небольшое отступление»:
«Дело в том, что я тоже знал знаменитого хирурга. Я даже был знаком с ним лично. Мы жили... на так называемой даче „Отрада“, где совсем недалеко от нас находилась больница Дюбуше, весьма популярная в городе, так как сам доктор Дю-Буше слыл не только выдающимся хирургом... но также и очень „красным“, как назывались в то время революционеры».
Знакомство писателя, который жил на улице Отрадной, 10 (дом разрушен во время войны, по нынешней нумерации — № 9), с Дю-Буше произошло, по его словам, при следующих «драматических» обстоятельствах: в детстве он стянул у бабушки стальной вязальный крючок, нитки и, вздумав вязать, тотчас же вонзил крючок в палец. Тетя помчалась с ним к Дю-Буше, который, не раздумывая, вырвал крючок и отправил пострадавшего домой. Вспоминая об этом, Катаев пишет, что однажды полиция произвела в больнице Дю-Буше обыск, но ничего не нашла.
Рассказ Валентина Катаева о «конспиративной» деятельности Дю-Буше основан на слухах, циркулировавших некогда в Отраде. Но теперь ясно, что многое из этого соответствовало удивительной истории доктора Дю-Буше.
Центральный ризалит, вид снизу вверх
Здание клиники Дю-Буше на улице Ясной, 6, двухэтажное, крытое марсельской черепицей, ладно сработанное из неоштукатуренного известняка, скупо, но изящно декорированное красным кирпичом, с коваными решетками палисадника, отлично вписывается в панораму Отрады. Этот живописный уголок города начал застраиваться в 1889 году, когда землевладельцу Д. Халайджогло был разрешен раздел его хутора и продажа участков, образовавших впоследствии улицы: Отрадную, Уютную и Ясную.
В конце 1950-х годов при ремонте дома на чердаке обнаружили относящиеся к 1906 году документы Одесского комитета РСДРП, позволившие пролить свет на многие малоизвестные стороны деятельности семьи Дю-Буше.
Эпизод с вышеуказанной находкой впоследствии стал ключевым при подготовке материалов публикации известного краеведа Ростислава Александрова о клинике Дю-Буше в одном из номеров «Черноморской коммуны» за 1970-е г.г. (в историческую справку о здании в данной статье она легла почти полностью).
Сама постройка клиники, проект которой с успехом выполнил архитектор А. Б. Минкус (об авторстве свидетельствуют описи за 1911 и 1912 г.г. ТСО), представляет собой редкий пример эклектического смешения английской и немецкой неоготики и форм, ставших вскоре неотъемлемой чертой стиля модерн. Практически полное отсутствие штукатурки и лепных элементов на фасадах здания, придает оттенок рациональности и строгости его элегантным пропорциям. Ранее авторство проекта здания приписывалось С. А. Ландесману, который выполнил ряд работ в подобном ключе, но в несколько иной стилистике.
Клиника сооружена с небольшим отступом от красной линии улицы Ясной, главный фасад имеет ширину в одиннадцать оконных осей, центральная из которых приходится на массивный ризалит парадной лестницы и заметно шире остальных. Крайние боковые оси выделены ризалитами меньшей глубины. В правостороннем крайнем ризалите устроена арка проезда во двор здания, которая является единственным элементом, нарушающим строгую симметрию главного фасада.
Арка проезда
Портал арки со стороны улицы
Внутренний вид арки
Все три ризалита увенчаны высокими щипцами, типичными для североевропейской и английской романтической архитектуры. Почти все ключевые композиционные решения сосредоточены в центральном ризалите. Внутрь здания ведет эффектный полукруглый портал модернизированных форм.
Портал главного входа
Над ним расположено огромное световое окно лестничной клетки с массивным, декорированным в верхней части стрельчатым наличником, композиция которого составлена из нескольких отдельных проемов. Высокие вертикальные проемы окна разделены изящными полуколоннами с резными каменными капителями коринфского ордера. Форма светового окна самым непосредственным образом перекликается с щипцом ризалита.
Световое окно лестничной клетки
Общий вид
Капитель в наличнике
Остальной фасад оформлен скромнее. Окна первого этажа имеют лучковые проемы, верхние части которых выделены условными огибающими их сандриками из красного кирпича.
Окна первого этажа
Одно из окон, общий вид
Окна второго этажа решены аналогично, с той разницей, что формы их проемов ближе к стрельчатым. Красный кирпич в небольших количествах так или иначе выделяет все оконные проемы здания на всех его фасадах.
Окна второго этажа
Сандрик
Слуховые окна в щипцах
Со стороны двора к центральной части здания пристроено хозяйственное крыло, торец которого увенчан ступенчатым аттиком, следовательно в плане клиника строго симметрична и имеет форму буквы «Т».
Дворовой фасад
Общий вид
Центральный ризалит со ступенчатым щипцом
Большие строенные окна на втором этаже крыла, перпендикулярного лицевому
На границе участков Дю-Буше и Рази сохранился так же небольшой отдельно стоящий флигель, выстроенный в единой стилистике с главным зданием клиники. В нынешние времена сооружение надстроено этажом и является жилым, изначальные его функции неизвестны.
Флигель
Общий вид
Деталь отделки
Парадная лестница здания оформлена сдержанно, но очень достойно. Это единственный в той или иной степени сохранившийся интерьер. Все этажные площадки лестничной клетки выполнены из бетономозаики, ступени — из мрамора. Между улицей и парадной лестницей устроен большой деревянный тамбур. Полы тамбура и вестибюля украшены полихромными бетоно-мозаичными орнаментами.
Бетоно-мозаичные орнаменты
Орнамент в тамбуре
Орнамент у подножия лестницы
Перила лестницы представляют собой редкий образец кузнечного искусства конца XIX века и вероятнее всего разрабатывались специально «под проект».
Перила лестничной клетки
Фрагмент перил
Горизонтальная секция перил на межэтажной площадке
Лестничная клетка перекрыта высоким готическим плафоном, прямоугольная плоскость в центре которого вероятно когда-то предназначалась под роспись.
Плафон лестничной клетки
Общий вид лестничной клетки с верхней площадки
Общий вид светового окна с верхней площадки
Помимо перил в здании сохранились такие образцы кузнечного искусства как решетка светового окна полуподвала, выходящего в вестибюль и модерновые ограды палисадников со стороны улицы.
Решетка светового окна полуподвала
Ограждения палисадников со стороны улицы
Общий вид ограждений палисадника справа от входа
В советские времена клиника Дю-Буше неоднократно меняла внутреннюю планировку, однако радикальных реконструкций в истории здания не было. Несмотря на некоторую ветхость, сооружение и по сей день производит впечатление добротной и долговечной постройки.
Использованная литература и архивы
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
«Лечебница доктора Дю-Буше». Ростислав Александров
Одно из самых малоизученных зданий архитектора Е. Я. Меснера в Одессе по нынешнему адресу Лермонтовский переулок, 5 прекрасно сохранилось, однако широкой общественности не известно по причине очень плохого обзора с улицы.
Тип здания: особняк
Стиль: модерн, кирпичный стиль, псевдоготика
Архитектор: Е. Я. Меснер
Дата строительства: 1913 (?)
Статус: не определён
Фасад
Боковое крыло
Согласно справочникам домовладельцев Одессы за первую половину 1910-х годов, здание расположено на участке, принадлежавшем самому Е. Я. Меснеру. Следовательно, сооружение является ничем иным, как собственным домом архитектора. Границы участков обозначены не очень четко, и вероятность ошибки при атрибуции достаточно велика. Владения Меснера граничат с участками Радбиль (без инициалов) и П. У. Клейна, однако здания, находившиеся на них, до наших дней не дошли.
Особняк в Лермонтовском переулке, 5 стилистически перекликается с другим сооружением в соседнем районе «Отрада», вероятно также спроектированным Е. Я. Меснером — доходным домом Е. Фесенко (часть источников приписывает авторство Л. Ф. Прокоповичу). Явное сходство двух домов заключается, в первую очередь, в выложенных из кирпича сандриках, огибающих лучковые проемы окон и высоких готических щипцах со стрельчатыми нишами, а также изначально неоштукатуренных фасадах (в соответствии с модными веяниями «кирпичного стиля» начала XX века).
Особняк Меснера представляет собой небольшое одноэтажное (с полуподвалом) здание, отодвинутое вглубь участка и Г-образное в плане. Ограда со стороны переулка за прошедшее столетие безвозвратно испорчена перестройками и установкой высоких монолитных металлических ворот, однако одна из секций, к счастью, сохранилась, что позволяет нам составить представление об утраченном. Решётка сохранившейся секции представляет собой прекрасный образец ретроспективного модерна 1910-х годов, особенно впечатляет тонкость исполнения ниспадающей ткани из цельного профиля.
На фоне большого количества белых пятен в истории дома существует вероятность, что оставшийся фрагмент ограды относится не к дому под номером 5, а к соседнему участку, постройки которого до наших дней не дошли.
Ограда участка
В сильно искаженном и перестроенном виде сохранился и хозяйственный флигель, (принадлежность к участку Меснера также остается под вопросом), выходящий торцом на красную линию переулка. Одна из его стен, оконные проёмы которой ныне заложены, сохранила в простенках свойственные модерну орнаменты Обриста.
Хозяйственный флигель
Лучше всего сохранился сам дом. Его почти не коснулись перестройки, и фасад дошёл до наших дней в практически неизменённом виде. Композиционной доминантой крыла, параллельного красной линии, служит массивный по пропорциям ризалит, шириной в две оконных оси, сдвинутый почти на край фасадной плоскости и увенчанный высоким щипцом — единственной деталью, которую видно с улицы.
Ризалит
Справа к ризалиту примыкает небольшая терраса на высоком постаменте с каменной балюстрадой. Далее, впритык к ней, устроена веранда с входом в дом, сохранившим оригинальную дверь эклектического образца, с продолговатыми остекленными проёмами в створках. В постаменте террасы расположено большое полукруглое окно полуподвала, которое вместе с балюстрадой и верандой создает эффектную и живописную композицию.
Терраса и веранда
Входная дверь
От внутреннего убранства особняка практически ничего не сохранилось. Почти квадратный в плане, небольшой вестибюль ведёт в два жилых помещения по сторонам. Дом декорирован очень сдержанно: лепной декор практически полностью отсутствует, а большую часть декоративных элементов выложено из кирпича. Щипец увенчан оригинальным флюгером (одним из немногих сохранившихся в Одессе с дореволюционных времён), а на односкатной крыше хорошо заметны крупные фигурные дымоходы, в немалой степени обогащающие силуэт здания.
Флюгер
Один из дымоходов
В целом, несмотря на расположение в престижном районе «Ланжерон», особняк можно отнести скорее к числу бюджетных, и никак не респектабельных. Однако, скромное одноэтажное здание обладает запоминающимся обликом и производит впечатление добротной и надёжной постройки.
На долю одного из самых значимых градостроительных объектов исторического центра Одессы — здания лютеранской церкви Св. Павла, выпала непростая судьба. Пройдя все этапы советской борьбы с «опиумом для народа», будучи не раз в шаге от обрушения и сноса, храм восстал практически из пепла.
Архитекторы: Ф. К. Боффо, Г. И. Торичелли (Кирха, старое здание) Г. К. Шеврембрандт, Х. Я. Скведер (Кирха, новое здание) А. Э. Шейнс, А. И. Бернардацци (пасторский дом)
Даты строительства: 1824-1828 (Кирха, старое здание, не сохранилось) 1895-1897 (Кирха, новое здание) 1897-1899 (пасторский дом) 2000-2002 (пасторский дом, реконструкция для гостеприимного дома) 2005-2010 (Кирха, реставрация и реконструкция с перестройкой алтарной части)
Статус: Памятник архитектуры национального значения (Кирха) Памятник истории (пасторский дом)
Кирха на карте
вулиця Новосельського, 68, Одеса, Одеська область, Україна, 65000
Здание со скромным фасадом и роскошным внутренним убранством, в числе которого сохранились оригинальные квартирные двери с лепными навершиями, фрагменты фресок на стенах, роспись на потолке лестничного шлюза в мавританском стиле, дорогие секционные перила и переплеты световых окон подъезда с отдельными витражными стеклами.
Тип здания: доходный дом
Стиль: ренессанс, кирпичный стиль
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: кон.XIX-нач.XX в.в.
Статус: не определен
Доходный дом П. М. Мавроматиса, как и подобает зданиям, выстроенным в так называемом «кирпичном стиле», производит впечатление добротности и долговечности. Вместе с тем, дом прекрасно иллюстрирует период рационализации в архитектуре начала XX века.
Тип здания: доходный дом
Стиль: «кирпичный стиль», немецкий ренессанс
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: 1906-1908
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения
Предыдущая застройка участка: особняк А. Беюль
Главный фасад
Общий вид
По чётной стороне улицы Большой Арнаутской, четыре смежных участка, с № 10 (речь о котором пойдет ниже) по № 16, застраивались по проектам выдающегося архитектора А. Б. Минкуса, добившегося немалых успехов как в эклектике конца XIX века, так и в модерне различных направлений начала XX-го.
Исходя из данных, представленных в справочниках домовладельцев Одессы 1900-х годов, участок под номером 10 принадлежал (на момент возведения дома) некоему П. М. Мавроматису, владевшему магазином на Греческой улице с громким названием «Бакалейная и колониальная торговля Мавроматис». Прежде на его месте располагался особняк купца А. Беюль (1849, арх. А. Жалобинский), который в справочнике В. Пилявского указан по этому адресу, несмотря на то, что снесён более столетия назад, а о доме Мавроматиса — ни слова.
Обширный, четырёхэтажный, имеющий по лицевому фасаду 9 оконных осей, и уходящий далеко вглубь участка, дом строился в течение двух лет, с 1906 по 1908 год. На момент окончания строительства Большая Арнаутская красилась одним из лучших примеров жилой архитектуры своего времени.
Все строения участка возведены из традиционного ракушечника с кирпичными перевязками, лицевой фасад здания выполнен в «кирпичном стиле» с использованием элементов немецкого ренессанса и имеет немалое сходство с домом Я. М. Тепера на ул. Осипова, 6 (1901 г., арх. А. Б. Минкус, Ф. А. Троупянский), однако, в отличие от последнего, кирпич здесь не оштукатурен, а силуэт лишён броских акцентов.
К тому же, на доме Мавроматиса отсутствуют какие бы то ни было лепные украшения и все декоративно-пластические детали выложены непосредственно из кирпича.
Главные акценты фасада — сдвоенное ренессансное окно на последнем этаже и портал входа в подъезд, расположенные по центральной оконной оси. Если сравнить дом, например, с кирпичными сооружениями архитектора П. У. Клейна, то в здании спроектированном А. Б. Минкусом не чувствуются вес и массивность, благодаря высоким и узким окнам небольшой рельефности кирпичного декора.
Лицевой фасад симметричен, три центральных оконных оси выделены неглубоким ризалитом и отделены друг от друга пилястрами. Центральная ось — сдвоенная. Пилястры ризалита, на межэтажном уровне (3-4 этаж) украшены типичными для стиля, коваными аграфами.
Главный фасад, элементы декора
Аграфы видны также между окнами крыльев и на пилонах, фланкирующих фасад, и расположены на той же высоте. Стоит упомянуть, что аграфы здесь используют два типа узоров. На пилонах они X-образные, из двух полукругов заключенных в круг, остальные — круга лишены. Пилоны на уровне третьего и четвёртого этажей дополнены нишами, а центральный ризалит увенчан аттиком.
Отрезок аттика, соответствующий центральной оконной оси, больше по высоте, чем его боковые части, и играет важную роль в силуэте дома.
Планировка здания в целом симметрична. Главный четырёхэтажный флигель дополнен П-образным дворовым флигелем той же этажности. Флигели образуют почти квадратный по форме, замкнутый двор.
К четырёхэтажному дворовому флигелю, далее по оси участка, пристроен ещё один, трёхэтажный и также П-образный, благодаря чему образован ещё один двор меньших размеров. Проезд в первый из дворов с улицы осуществляется через арку, расположенную слева от портала главного подъезда.
Арка имеет плоские своды, поддерживаемые строгими пилястрами. Ворота дома демонтированы, однако оригинальная фрамуга сохранилась и перекликается по рисунку с ограждениями балконов лицевого фасада.
Арка проезда и портал главного подъезда
Сообщение между дворами также осуществляется через арку, устроенную симметрично по центру четырёхэтажного дворового флигеля. Оба дворовых флигеля дома выстроены из традиционного камня-ракушечника, их фасады очень сдержаны по оформлению. Окна выделены простыми и массивными наличниками, а ограждения балконов выполнены с использованием рисунка, встречающегося нечасто, хотя его различные варианты распространены среди одесских зданий периода эклектики.
Дворовые фасады, большой двор
Входы в подъезды четырёхэтажного флигеля расположены в двух угловых углублениях между его крыльями, там же устроены и освещающие их окна.
Окна освещения угловых подъездов
Над аркой проезда во второй двор находится чёрный ход (ныне не эксплуатируется), выходящий окнами в сторону трёхэтажного флигеля. Лестничная клетка чёрного хода начинается на втором этаже, а со двора (в обход арки) туда ведёт простая узкая металлическая лестница.
Фасад четырёхэтажного флигеля со стороны малого двора
Вход в квартиры трёхэтажного флигеля расположен в центре заднего крыла, а в углах между ним и боковыми крыльями устроены открытые пожарные лестницы, кое-где сохранившие оригинальные перила.
Трёхэтажный флигель
Трёхэтажный флигель, дверь подъезда
На фасаде трёхэтажного флигеля видны также балконы оригинальной трапециевидной в плане формы. Ограждения балконов обоих дворовых флигелей идентичны по рисунку.
Лицевой флигель имеет только один подъезд и семь доходных квартир большой площади, наиболее комфортных и дорогостоящих в доме. Убранство подъезда по большей части сохранилось.
Портал входа в главный подъезд
На полу тамбура, образованного двумя аутентичными дверями, привлекает внимание бетоно-мозаичная площадка с приветственной надписью «Salve» (лат. приветствую, привет, доброго здоровья).
Главный подъезд, бетоно-мозаики
Остальные полы и площадки подъезда также выполнены из бетоно-мозаики с использованием декоративных узоров (некоторые из них достаточно редки), а ступени — из мрамора. Перила цитируют рисунок, распространенный в Европе конца XIX века, но в Одессе встречающийся нечасто.
Главный подъезд, перила
Окна подъезда и двери квартир в основном сохранены и достаточно скромны по оформлению.
Главный подъезд, двери
Лестничная клетка перекрыта плафоном с пышной розеткой.
Плафон
Своды вестибюля укреплены балками на массивных пилястрах, однако декора лишены.
Общий вид вестибюля
Подъезды в углах четырёхэтажного дворового флигеля имеют меньшие размеры, и продолговатую в плане форму. Освещение осуществляется окнами, устроенными в углах между крыльев, и стеклянным фонарём над лестничной клеткой. Площадки выполнены из бетоно-мозаики, ступени — из мрамора, а нижняя площадка у входа орнаментирована. Рисунок перил подъезда очень редкий, существует вероятность, что подобные более нигде не встречаются. На каждой из площадок устроены входы в квартиры, что вполне возможно связано с разным уровнем этажей заднего и бокового крыльев флигеля.
Подъезд дворового четырёхэтажного флигеля
В подъезде трёхэтажного флигеля установлены бюджетные лестницы из металла и с чугунными балясинами ограждения. Ступени лестницы сохранили надпись изготовителя — «Машиностроительный и чугунно-литейный завод В. Рестеля». Рисунок самих балясин не уникален, однако его трудно назвать распространенным.
Подъезд дворового трёхэтажного флигеля, перила
Подъезд дворового трёхэтажного флигеля, лестница
Подъезд дворового трёхэтажного флигеля, дверь
Подъезд освещается большим прямоугольным окном, расположенным над узкой и высокой входной дверью.
В целом, здание производит впечатление добротного и достаточно недешёвого по исполнению доходного дома, с хорошо продуманной планировкой и высокой степенью рациональности подхода при проектировании.
Помимо архитектурной ценности, дом несёт также и ценность историческую. На фасаде установлена мемориальная доска следующего содержания:
«В этом доме с июня 1996 г. по октябрь 2004 г. жил Александр Иванович Майоров, Герой Советского Союза, летчик-истребитель, совершивший в годы Великой Отечественной Войны 315 боевых вылетов».
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
В феврале 1920 года в Одессе устанавливается власть большевиков, а в октябре 1921 года специальная комиссия изымает имевшиеся у церкви метрические книги, которые велись с 1820 года. Начавшийся голод послужил поводом для изъятия 3 мая 1922 года комиссией губисполкома немало церковных ценностей из евангелическо-лютеранского прихода Св. Павла.
Общий вид Кирхи, фотография предположительно 1920-х г.г.
Однако по-настоящему сложные для общины времена настали с началом широкомасштабных репрессий 1930-х годов (т. н. годы «большого террора»), когда по несправедливым обвинениям было уничтожено до 8 миллионов советских граждан, среди которых были священники и верующие всех религиозных конфессий страны. Фридрих Мерц, служивший викарием в Одессе в 1916-1919 гг., погиб в 1931 году в Соловецких лагерях.
Кирха, 1930-е г.г. (фотография из коллекции А. Дроздовского)
Последний пастор Одесского прихода Карл Карлович Фогель был арестован 4 июля 1937 г. и расстрелян в том же году 27 октября, а церковный регент и органист, профессор Одесской консерватории и концертмейстер Одесского оперного театра Теофил Данилович Рихтер (отец выдающегося советского пианиста ХХ столетия Святослава Рихтера) был расстрелян вместе с другими 23 членами «немецкой» церкви в октябре 1941 года, незадолго до вступления немецко-румынских войск в Одессу.
Карл Фогель, последний пастор Кирхи
Богослужения в здании Кирхи прекратились в 1938 году, тогда же со шпиля церкви был снят крест. В период румынской оккупации Одессы церковь Св. Павла вновь была открыта 7 декабря 1941 года, службы в ней проходили вплоть до конца декабря 1943 года. Духовное служение в Одесском приходе в этот период осуществляли лютеранские пасторы из немецких общин в Румынии. За такой короткий период, всего около двадцати пасторов, в той или иной степени, внесли свою лепту в восстановление церковных традиций в городе.
В послевоенное время здание церкви было передано Институту связи им. Попова, главный корпус которого вырос в непосредственной близости к нему. Храм долгое время эксплуатировался в качестве склада, а позднее — спортзала. В апсиде были оборудованы туалеты и душевые для спортсменов, а снаружи к зданию пристроили прачечную, что привело к разрушению фундаментов из-за попадания воды и сточных вод.
Кирха в послевоенные времена
Общий вид со стороны общежития Института связи им. Попова
На хорах было установлено оборудование для занятий велосипедным спортом, борьбой и гимнастикой. В результате, в несущих конструкциях храма появились глубокие трещины. Разрушение Кирхи продолжалось десятилетиями — медленно, но верно здание умирало.
Трещины и другие серьезные повреждения фасада, фото 1975 года
В начале 1960-х широкой общественности стали известны планы руководства Института связи снести аварийное сооружение под строительство еще одного общежития для студентов. В 1965-1966 годах разгорелась ожесточённая борьба за сохранение церкви Св. Павла. Не только Государственная служба охраны культурного наследия Украины, но и ведущие представители интеллигенции Одессы и студенты различных вузов выразили свой протест против сноса Кирхи. Благодаря их энергичному противодействию, удалось отменить уже намеченный взрыв многострадального здания.
Фрагмент крыши, фото начала 1970-х
В 1971 году областной Союз архитекторов стал ходатайствовать об отнесении здания церкви Св. Павла к категории памятников архитектуры и его сохранении (это произошло только в 1979 году).
А между тем, в Кирхе шли систематические ремонтно-реставрационные работы: с тем, чтобы использовать её в качестве органного и концертного зала. Широкие круги общественности поддержали этот проект пожертвованиями.
Кирха в конце 1970-х г.г.
Когда эта цель была уже почти достигнута, пожар ночью 9 мая 1976 года почти полностью уничтожил здание, оставив от него лишь каменный остов. Практически полностью погибли интерьеры и частично были утрачены конструкции перекрытий. Слухи о преднамеренном поджоге не утихают в городе до сих пор.
Пожар в ночь на 9 мая 1976 года
Кирха после пожара
Лишь в 1987 году работы по восстановлению здания возобновились. Собранных средств, естественно, хватило лишь на проведение противоаварийных мер на руинах того, что когда-то было зданием лютеранской церкви. На этом всё снова уперлось в тупик.
План восстановления, разработанный Киевским институтом по охране памятников (1989 г.)
Титульный лист
План переоборудования Кирхи и пасторского дома (дома престарелых) в концертный зал и музыкальный центр
Здание продолжало ветшать с катастрофической быстротой, превратившись в 90-е годы в обвалоопасное пристанище для бездомных и личностей сомнительного образа жизни.
Вид Кирхи к празднованию столетия в 1997 году
Кирха в первой половине 2000-х г.г.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
